martes, 11 de febrero de 2025

ACERCA DE "LAS ALBAS" EN LA FESTIVIDAD CANDELARIA

 PONERSE EL PONCHO

Christian Reynoso

P

onerse el poncho, carajo, y salir de tu casa, todavía a oscuras, carajo, antes del amanecer y caminar por las callecitas de Lago Grande y llegar al barrio, y subir al Huajsapata, carajo, y encontrarse ahí con otros como tú, carajo, que también se han puesto el poncho y han salido todavía a oscuras para ir al Huajsapata, carajo, y carajo y cientos de carajos, porque las cañas ya están siendo sopladas y suenan como el carajo, surtiendo una música alucinante y única de sicuri mañaceño que te entra por los oídos directamente y automáticamente hasta el corazón y el sexo, carajo, como una puñalada musical bestial.

Y tus piernas y tus pies se contagian de algo que es más que música y sentimiento, carajo, y empiezas a moverte y a ondular el poncho que te has puesto, carajo, antes de salir de tu casa todavía a oscuras antes del amanecer. Todo empieza ahí. En ese momento maravillado que es ponerse el poncho, carajo, porque el poncho es tu segunda piel que soportará todo mientras bailes y te arrodilles y bebas y duermas y aterrices en el charco vomitivo o vueles al cielo azul y rojo del goce, como si fuera tu alfombra mágica, carajo.

O tu manto sagrado que te abrigará del frío, carajo, y te envolverá en el calor de la fiesta y la danza, porque no queda nada más que hacer desde que te pones el poncho, carajo, todavía en tu casa, antes del amanecer, para salir a las calles de la ciudad, carajo, y de esa forma dejar de ser el mortal y corriente ciudadano de todos los días para convertirte en el superhombre que irá a danzar como un bello alucinado diablo o un coqueto ángel al servicio de la Candelaria, carajo, apenas llegue el primer día de febrero y la fiesta comience y el color del barrio Mañazo cambie con la luz y la lluvia y la noche como si todo fuera un humo psicodélico que te llama, te atrae, te marea y te subyuga, carajo.
Bajo el poncho guardas tus secretos, esos que nadie puede ver y que solo los mostrarás cuando te dé la gana, carajo, cada vez que bailes y muevas el poncho para el universo y para tu satisfacción, carajo. Bajo el poncho también se guardan las cañas que al recibir los soplidos sortilegios de una tropa de pulmones broncos, carajo, emiten una forma de vida que es música perfecta y bendita y maldita, carajo, como un embrujo que te cubre a su vez mediante las fibras y costuras e hilos del poncho sobre tu cuerpo. Fácil de entender, difícil de asumir si no te pones el poncho, carajo, todavía a oscuras, antes del amanecer para salir a caminar por las calles con dirección al Huajsapata. <+>

¡¡ USAID NUNCA MÁS !!

 por Hugo Cabieses Cubas

En Amauta Siglo XXI (Lima), año 5, no. 28, Ene. 2025, p.99: <https://amautarevista.wordpress.com/2025/02/09/revista-amauta-n28-enero-2025/>

Estoy de acuerdo con lo que señala Ricardo Soberón (1) en un despacho de AP sobre USAID … pero creo que hay que decir algo más:

1.  Deben irse y volver (¿?)… sin condicionalidades, transparentar sus fondos y hacerlo con nuestra agenda: ya sé que es utópico, el que pone la plata…

2. En el 2001 [durante el gobierno de Alejandro Toledo, 2001-2006], Ricardo Vega Llona quien me designó asesor de lo que entonces se llamaba Contradrogas y ahora Devida, me solicitó realizar una investigación preliminar de USAID y el uso de sus fondos para drogas y desarrollo alternativo, ambas estrategias fracasadas desde hace más de 40 años: con una incurable "adicción al fracaso".

3. El resultado de lo investigado fue que por cada US$ 100 millones aprobados por Washington: 35 millones nunca llegaban al Perú quedándose con empresas de EEUU, para compras de equipos de ese país, sueldos de consultores y "gastos administrativos"; 35 millones no llegaban a la PNP y Devida para trabajo de campo, sino se quedaban en Lima con la cúpula de la PNP, Marina y FAP, sueldos de ONGs pro gringas, consultorías de empresas de EEUU, coimas y demás.

4.  De los 30 millones restantes sólo 15 millones llegaban a los agricultores en el campo y el restante de 15 millones a alcaldes corruptos, ONGs semi corruptas para impulsar "síndrome CAFEC-C", apoyo a medios afines a su agenda y, por supuesto … coimas.

Esto es así en Colombia, Brasil, Bolivia y el planeta, además de financiar "mercenarios" y "agentes sociales" de todo tipo para promover guerras y masacrar gente, como en Gaza, Ukrania, Irak, Libia, Siria, otros países … matar gente, torturar y promover por la fuerza sus "valores democráticos".

Hecha la denuncia en su momento … no me hicieron caso.

Por lo mencionado y mucho más, ¡ USAID nunca más ! Su rol ha sido nefasto para el planeta y promotor del negacionismo y conservadurismo más abyecto.

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(1) La pausa de la USAID es una oportunidad para revisar una alianza que no ha sido efectiva. "Siempre ha sido una ayuda condicional, con política de por medio, mínima, muchas veces demorada y no integrada con las acciones del Estado peruano". Bolivia, que expulsó a la agencia estadounidense en 2013, ha logrado mejores resultados en el control de la producción de cocaína. "A pesar de sus problemas y limitaciones externas (la crisis económica y política), la salida de USAID ha proporcionado a Bolivia un alto grado de autonomía para desarrollar políticas de control social, que han sido mucho más eficientes". 




domingo, 9 de febrero de 2025

FESTIVIDAD CANDELARIA Y SUS ELEMENTOS IMPRESICINDIBLES

 EL GUION

Escribe: Guillermo Vásquez Cuentas



En las festividades religiosas, celebraciones cívicas, fiestas sociales, y actos similares de importancia notoria, las calles y plazas de la ciudad sobrellevan el desfile variopinto de agrupaciones de danzantes y músicos, las cuales exhiben y exponen sus avances y logros en la práctica del arte popular. También pasan las comitivas de autoridades, alferados, dirigentes y los acompañantes de ellos, que marchan por las calles para cumplir cometidos protocolares ligados al carácter tradicional de la fiesta o celebración.

En ambos casos el complemento insustituible es el “público espectador”. Ese público –tratándose de danzas y música- no es enteramente neutro. La gran mayoría no solo gusta regalar a los sentidos la colorida parada danzaria que pasa a su vista o el ritmo y melodía que llegan a sus oídos con distinta suerte, sino que al mismo tiempo comenta, ejercita una apreciación crítica espontanea sobre la expresión estética que emana de los protagonistas de desfiles y marchas.

En esta actitud natural la gente manifiesta valoraciones sobre, cuando menos, los principales aspectos que integran la estampa coreográfica, tales como la riqueza de “figuras” o mudanzas, la sincronía en los movimientos, la belleza de la expresión corporal, las tonalidades y detalles de los trajes y/o máscaras, las actitudes de los danzantes, lo agradable de la música que les sirve de marco, y un largo etcétera.

Para que pueda cumplirse el natural sentido crítico del ocasional veedor, es imprescindible que éste reconozca, en primer término, al conjunto, agrupación, institución, organismo o colectivo danzante que se acerca ante sus ojos y oídos. Es en este momento en que se recurre a buscar y ubicar aquel objeto componente de la parafernalia festiva, que presenta en letras e imágenes el nombre o razón social de la organización y que por lo general aparece visible y en lugar preferente. Ese objeto. Del que se escribe poco pese a que preside las agrupaciones de danzantes y músicos, tiene muy diversos nombres; pero en nuestra realidad inmediata parece haber consenso en nombrarlo como EL GUION.

La necesidad de todo grupo humano más o menos estructurado de identificarse ante su entorno social, ha sido atendida en forma diversa desde la antigüedad, probablemente desde los encuentros violentos entre fuerzas armadas cuyos actores debían precisar los cuerpos combatientes. Banderas, estandartes, gallardetes y otras insignias que tremolaban en las vanguardias permitían conocer los emplazamientos de los jefes. “Poco a poco la insignia de batalla fue convirtiéndose en emblema de reyes y de estados”, refiere fray Domingo de Lexicon, tratadista de este aspecto.

Si bien los referidos objetos fueron elementos de la cultural militar europea de la Edad Media que los españoles trajeron a los Andes, ello no quiere decir que estuvieron ausentes en el Perú antiguo. Antes bien, ese mismo autor refiere que “Unancha fue el término más común para designar a las banderas; figura ya en el más antiguo diccionario quechua, donde se lo traduce como estandarte”.

Algunas de las referencias que aparecen en el excelente ensayo de Juan José Vega sobre “La Bandera de los Incas” nos revelan que “Diego González Holguín, en su monumental vocabulario de 1608 -recogido en los finales del siglo XVI- apuntó “aucay unancha” (bandera de guerra) y “unanchay” (estandarte, insignia, escudo de armas).

Joan Santa Cruz Pachacuti Yanque Salcamaygua dejo consignado que “Cada mil hombres (marchaban) con sus unanchas”. Pedro Cieza de León anotó que “y cada capitanía llevaba una bandera”.

Pedro Gutiérrez de Santa Clara describió que los combatientes incas “Iban repartidos por capitanías y debaxo de banderas y con mucha orden y concierto y con gran silencio” y que “todas las veces que los Incas salían de la ciudad o de sus casas para ir a los templos para hacer sus sacrificios, llevaban delante de sí un guion puesto en una vara alta...”

Bernabé Cobo relata que “el guion o estandarte real era una banderilla cuadrada y pequeña, de diez o doce palmos de ruedo, hecha de lienzo de algodón o de lana…y en ella pintaba cada rey sus armas y divisas, porque cada uno las escogía diferentes”. Materialmente, el guion era, según Cobo, “un cuadro ligero colgado en la punta de la pica”.

Es abundante la riqueza lexicológica para señalar este distintivo. Los diccionarios contienen definiciones afines, complementarias o parecidas a la de Guion: Estandarte, lábaro, pendón, gonfalón, oriflama, flámula, crismón, bandera, etc.

El diccionario de la Real Academia de la Lengua Española señala a Guion, como término derivado de “guía” y lo define como “Cruz que va delante del prelado o de la comunidad como insignia propia; estandarte del rey o de cualquier otro jefe de hueste y como “pendón pequeño o bandera arrollada que se lleva delante de algunas procesiones”, acepción ésta que se acerca más a lo que en nuestro medio se conoce como Guion. Word Reference lo consigna simplemente como “Estandarte o cruz que precede a una procesión”.

En todo el país y particularmente en nuestra región el uso de esta expresión iconográfica se ha generalizado con profusión, está indisolublemente ligado a las fiestas regionales en cuanto tiene como finalidad esencial representar e identificar a los colectivos que practican danzas del arte coreográfico popular, así como a los grupos de alferados, “carguyojjs”, prebostes, etc. que participan en las festividades; y, en casos, hasta a comités de corte político o entidades de signo deportivo. Se encuentra muy metido durante décadas y en forma creciente en el acervo simbólico del arte popular y en la institucionalidad del altiplano.

La forma, dimensiones y adornos del guion, presentan gran diversidad de estilos y modelos, lo cual sugiere algún tipo de normalización. No consideramos aventurado sugerir al Gobierno Regional, a la Municipalidad Provincial o al Ministerio de Cultura, o a las propias organizaciones de danzarines, examinar la posibilidad de emitir normas que regulen el uso de este tipo de distintivos, banderas, estandartes, guiones y demás insignias de uso principalmente en el ámbito de las festividades religiosas. <:>

Notas:

- ESPAÑA: El estandarte y el guion aparecen regulados en el Real Decreto 979/2015, que modifica el Título II del Real Decreto 1511/1977, Reglamento de Banderas y Estandartes, Guiones, Insignias y Distintivos

- Los conjuntos pandilleros no son ajenos a la necesidad de identificarse

- Santo Tomás, Fray Domingo de Lexicón (1560). Lima, 1951, pp.133

- Francisco Lopez de Jerez,, VERDADERA RELACIÓN DE LA CONQUISTA DEL PERÚ... Lima, 1917 (Colección Urteaga-Romero, 1ra Serie, T.V), pp. 78

- Silvia y Guzmán Diego (anónimo pizarrista) Relación ... Lima 1934 (Colección Urteaga-Romero, 2da Serie, T.X), pp.55.

- Santa Clara, Pedro Gutiérrez de. Historia... pp. 234.).

viernes, 7 de febrero de 2025

OPINION: SOBRE LA ACCION POLITICA DEL PRESIDENTE ESTADOUNIDENSE

 USAID: TIBURON “BUENO”

Juan Manuel Robles

En HILDEBRANDT EN SUS TRECE N° 719, 7FEB25

C

uando Estados Unidos entendió que, por más superpotencia militar que fuera, no podía dejar que las guerritas se le multiplicaran hasta lo ingestionable, nació Usaid. Cuan­do Estados Unidos estimó que —salvo invasiones elegidas y muy rentables— era mejor la zanahoria que el garrote, nació Usaid, tu mano amiga. Cuando Estados Unidos, unos cuantos hombres muy astutos de Esta­dos Unidos, se dieron cuenta de que el antiimperialismo es un fuego que prende bien don­de hay hambre y que en esas economías pequeñas los dóla­res se hacen gigantescos, nació Usaid y consolidó su ayuda y cooperación interesada: dinero a cambio de influencia.

Cuando Estados Unidos notó que con esos fondos no solo po­día ganarles lugar a las izquierdas locales en el negocio de la ayuda social, sino que además podía captar a esos izquierdistas —ro­barles el corazón y sus banderas domesticadas—, Usaid se volvió indestructible. O, bueno, casi.

Cuando los izquierdistas se die­ron cuenta de que la revolución no era posible, empezaron a pensar que, tal vez, era más divertida la guerrilla con fondos del imperialismo (que ya tenía bien pensado el asunto). Y empezaron a ver a Usaid como algo bueno. Cierta­mente lo es. Es bueno tener a Usaid en la tierra y no un dron en el cielo.

Así, la presencia de Usaid se fue fortaleciendo, fomentando un discurso en favor de una justicia social, una que dejaba de lado, naturalmen­te, cualquier lucha por subvertir el orden y cuestionar las relaciones de dominación y la necesidad de auto­nomías.

Como parte del trabajo de la agencia ha sido limitar el sentido común de varias generaciones de progresistas, yo se los explico ape­lando a la condición de fanáticos de Star Wars (que sé que varios de ellos comparten). Pues es como si Darth Vader, después de orden 66 y ya bien sentado al lado de Palpatine, hubiera decidido abrir una Escuela de Jedis, con sucursales en toda la galaxia y financiamiento del imperio.

Para fomentar el espíritu noble de aquella orden venerable, con talleres en que se entrene a los jóvenes en el arte de mover rocas con la mente, para el aplauso y ferias en Tatooine. Por supuesto, no estarían permitidos los sables láser. Esos Jedis de exhibi­ción son modernos y pacíficos.

Seamos claros: no es que Usaid, generosa, altruista, humana, “también” promueva agendas políticas. Es que esa es su función principal, para eso fue creada. En Estados Unidos, a funcionarios y políticos —a favor y en contra- se les escapa decir que la agencia es una “fachada de la CIA”. Por primera vez sale en los cables internacionales algo que siempre se supo, y han tenido que ser los trumpistas quienes lo digan: que las actividades de Usaid están destinadas a desestabilizar gobiernos. Eso es lo importante. El dinero, el apoyo a los programas sociales, es una forma de ganar lealtades y co­laboradores. Usaid está tan metida en ese entramado social que financia cursos a jueces y fiscales, y patrocina el Lugar de la Memoria (ya saben por qué en ese museo no encontrarán un rinconcito dedicado a Usaid y su participación en las esterilizaciones forzadas).

Por supuesto, es válido ser fi­nanciado por Usaid. Es legítimo domesticarse, ser pragmático, re­alista, capitular. Lo que resulta un poco desubicado es recibir dinero de Usaid y decir que la preocupación de Usaid es “el fortalecimiento de la democracia”. ¿La democracia? Será la democracia que no choca con Estados Unidos. La que no se suble­va, la que procura revisar contratos con grandes transnacionales, la que no abre el mapamundi para buscar alianzas con otras potencias.

Que a veces los intereses de Usaid coincidan con los nuestros —como cuando se sumó a la oposición contra Fujimori, cosa que ocurrió debido a que Estados Unidos le bajó el pul­gar al presidente, como antes había hecho con su exaliado Pinochet—, no la hace neutral ni bienintencio­nada. La injerencia estadounidense en América Latina, cuando sus pueblos quieren empoderar a un gobernante que no les gusta, tiene una historia dolorosa de muertes y mentiras, y Usaid es parte de ella.


Por eso, a quienes vimos con interés el surgimiento de movi­mientos progresistas de la región, a los que hubiéramos querido un Evo Morales o un Rafael Correa en el Perú, a los que todavía te­nemos la esperanza de, al menos, una Claudia Sheinbaum peruana, el destino de una agencia que contribuyó a minar todos esos proyectos nos vale madre. Claro, hubiera sido mejor que nos pasa­ra como a Bolivia, donde el presi­dente se levantó un día y decidió anunciar que cojan sus maletas y se larguen, por injerencistas, y no como podría ocurrir ahora, por un reacomodo interno expresado en el zarpazo de un megalómano impresentable.

Y por cierto, todos los argu­mentos que apelan a los despo­seídos que se verán perjudicados si cesa la ayuda de Usaid confirman lo que dijo el presidente Gustavo Petro: eso no es ayuda. No lo es. Era justamente lo que buscaban y lo lograron: la creación de una dependencia que nunca debió haber existido en primer lugar.

¿Las medidas contra la agen­cia de cooperación significan que Trump es de pronto aliado de la causa progresista en América La­tina? ¿Es un hombre cruel pero sensato que cree que nuestros países deben vivir plenamente su soberanía? De ninguna mane­ra. El cierre significa, tal vez, que algo más siniestro está por venir. Trump, que ya ha mostrado sus ansias de intervenir militarmente en países y mostrar el músculo, cambia la zanahoria y vuelve al garrote. Reencauza el dinero para otras cosas y comienza a hablar con lenguaje militar. El tiburón de Blades quiere volver a la orilla (y no sabes de qué hablo, Usaid hizo su trabajo demasiado bien). <+>

 

miércoles, 5 de febrero de 2025

MIRANDO LA FESTIVIDAD

 LA CANDELARIA

Y LA POLÍTICA

Christian Reynoso

L

a Fiesta de la Candelaria que se viene celebrando estas semanas en Puno, no solo es espacio particular de danza, música y devoción a la virgen Candelaria, entre guiños de jolgorio rabelaisiano y fe de tinte pagano más que celestial, sino también es espacio que se viste de tribuna política. Será acaso por la multitudinaria cantidad de cámaras de televisión y personas que la festividad convoca entre locales, foráneos y extranjeros. Por ejemplo, para este fin de semana, en el clímax de la fiesta, se anuncia la presencia de Martín Vizcarra y Alfonso López-Chau. Sus visitas, de ser ciertas, responden evidentemente a un afán proselitista. En 1990, el entonces candidato presidencial Mario Vargas Llosa fue echado a pedradas del estadio donde se realizaba el concurso de danzas (Ver mi columna: “Vargas Llosa y el altiplano”).

Ernesto Aliaga: Kusillo milico
¿Es la Fiesta de la Candelaria un espacio político? ¿Debería serlo? Al respecto, me parece que todavía no hay estudios ni perspectivas que se acerquen a analizar este evento social, religioso y cultural desde el ángulo de la política, lo que resultaría interesante. En 2023 la fiesta se canceló por los asesinatos y hecho políticos ocurridos en Juliaca. Pero tampoco hay que esforzarse mucho para visualizar que, en efecto, la fiesta es también política. Por ejemplo, muchos de los presidentes de los conjuntos aspiran al cargo de la presidencia de la Federación Regional del Folklore y Cultura de Puno, puesto que ello es un trampolín para luego aspirar a la alcaldía de Puno, tal como ha sucedido con el actual alcalde puneño.

Por otro lado, la competencia que se establece entre los numerosos conjuntos de danzas por ganar la presea del título de campeón implica ya un componente político que pone en juego diversos elementos y críticas, mientras que, en el seno de los conjuntos se observan pugnas de poder, ego y preponderancia del statuo quo y no siempre relaciones de tipo horizontal, tal como ha ocurrido hace unas semanas con las divergencias al interior de la Federación del Folklore que los agrupa. El monopolio de la venta de cerveza y demás bebidas, así como la venta de espacios para espectar las danzas, y lo que cada danzarín debe solventar para bailar en un conjunto, implican movimientos económicos en gran escala. Donde hay dinero hay política.

La Iglesia Católica junto con la hermandad de celadores de la virgen también son parte de esta ecuación política, en tanto se asumen como dueños absolutos de la virgen de la Candelaria (sus críticos dirán que la virgen es del pueblo) y entran en conflicto con el desborde danzaril. No obstante, resulta curioso que, en medio del fervor religioso, se conozca que Jorge Carrión, el obispo de Puno, será trasladado por la fuerza a la Fiscalía por un caso de malversación de bienes de la iglesia, tal como lo da a conocer la revista “Caretas” en un reportaje reciente. Mientras que el obispo de Juli, Ciro Quispe, envuelto en amores y gestiones nada santas, como se lee en reportajes de la prensa local, no se queda atrás, pero, desde luego, se dirá que son hechos de tipo político. Y la fiesta seguirá. <+>

NOTICIAS DE LA TIERRA NUESTRA

 NOTIPUNO5FEB25

OBISPO DE PUNO SERÁ TRASLADADO POR LA FUERZA A FISCALÍA

POR CASO DE MALVERSACIÓN DE BIENES DE LA IGLESIA

CANCILLER DE LA DIÓCESIS QUE VIVE CON ÉL ES ACUSADO DE VENDER, CUADROS DE PINTURA CUSQUEÑA, ADORNOS DE ORO Y PLATA

Red Andina Noticias 1430 la "Señal Macro Sur".- El prelado, quien se ha negado a comparecer en dos citaciones consecutivas, es considerado clave para esclarecer las actividades de Alex Aníbal Cano Arce, canciller de la Diócesis de Puno y principal investigado por lavado de activos y peculado doloso.

En un caso que mezcla fe, corrupción y patrimonio cultural, la Fiscalía de Lavado de Activos de Puno ha ordenado que el obispo Jorge Carrión Pavlich sea trasladado de manera compulsiva, con apoyo de la Policía Nacional, para que declare sobre su presunta implicación en un escándalo de malversación de bienes eclesiásticos. El prelado, quien se ha negado a comparecer en dos citaciones consecutivas, es considerado clave para esclarecer las actividades de Alex Aníbal Cano Arce, canciller de la Diócesis de Puno y principal investigado por lavado de activos y peculado doloso.

El canciller con doble sueldo.- Cano Arce, quien además de ser agente pastoral y canciller de la Diócesis de Puno (cargo remunerado por el Ministerio de Justicia), es policía de inteligencia en actividad (pagado por el Estado), está acusado de utilizar su posición para disponer ilegalmente de bienes de la Iglesia. Según las investigaciones del fiscal provincial Carlos Iscarra Pongo, el imputado habría vendido objetos religiosos de alto valor, como cuadros de pintura cusqueña, cálices, copones y adornos de oro y plata, considerados patrimonio cultural.

Pero eso no es todo. Cano Arce también estaría involucrado en transacciones inmobiliarias irregulares, incluyendo la adquisición de 300 hectáreas en Santa Rosa, Mazocruz (Puno), zona donde se presume la existencia de yacimientos de litio. Además, habría gestionado de manera cuestionable terrenos del Santuario de Cancharani, lo que ha levantado sospechas de enriquecimiento ilícito.

Una red que se extiende a otras diócesis.- Las indagaciones han revelado que las actividades de Cano Arce no se limitan a Puno. El fiscal Iscarra ha señalado que el investigado habría operado de manera similar en las diócesis de Huancané, Juli y Ayaviri. Por ello, se ha previsto citar a los obispos de estas jurisdicciones —Monseñor Giovani Cefai, Monseñor Ciro Quispe y Monseñor Pedro Bustamante— para que expliquen el rol que Cano Arce desempeñaba en sus respectivas diócesis.

El silencio del obispo Carrión.- Monseñor Jorge Carrión Pavlich, obispo de Puno, ha sido renuente a colaborar con la investigación. Ante su negativa a declarar en dos oportunidades, la Fiscalía ha dispuesto su traslado compulsivo con apoyo policial. Según las pesquisas, Carrión habría facilitado la presunta red de malversación al permitir que Cano Arce manejara los bienes de la Iglesia de manera irregular.

Hasta el momento, no se ha determinado el monto total de la afectación patrimonial, pero se sospecha que las transacciones ilegales podrían ascender a sumas millonarias. El fiscal Iscarra aguarda los informes de Registros Públicos, la Sunat y notarías para cuantificar el daño y establecer el nivel de enriquecimiento ilícito del imputado.

La Procuraduría en silencio.- Mientras el escándalo crece, la Procuraduría, encargada de velar por los intereses del Estado, guarda un silencio que muchos califican de cómplice. Joao Arriarán García, representante de la Procuraduría en el caso, se limitó a declarar que “espera indicaciones de sus superiores”, lo que ha generado críticas por la falta de acción frente a un caso que involucra bienes públicos y patrimonio cultural.

Fe, corrupción y patrimonio en juego.- ste caso no solo expone una presunta red de corrupción al interior de la Iglesia, sino que también pone en riesgo el patrimonio cultural y religioso de la región. Mientras las autoridades avanzan en las investigaciones, los fieles de Puno y otras diócesis afectadas esperan respuestas claras y acciones concretas.

Por ahora, lo único seguro es que este escándalo ha sacudido los cimientos de una institución que, en teoría, debería ser ejemplo de integridad. Y mientras el obispo Carrión es llevado a declarar por la fuerza, la pregunta que queda flotando en el aire es: ¿cuánto más tendrá que revelarse antes de que se haga justicia? (Fuente: Revista Caretas)

MISA, PROCESIÓN Y VENERACIÓN EN HONOR A LA VIRGEN DE LA CANDELARIA. DANZAS ORIGINARIAS

CORREO 4FEB25.-  En el día central de la festividad de la Santísima Virgen de la Candelaria (2 de febrero), se desarrollan diversas actividades como misa, procesión y veneración a la sagrada imagen.

La misa fue celebrada por 4 obispos: de Puno, Huancané, Ayaviri y Abancay, en la que participaron las autoridades y fieles que abarrotaron la plaza principal.

Luego de la emotiva celebración religiosa, se pudo presenciar la presentación de la Orquesta Sinfónica Nacional del Perú , un espectáculo único que une la música y la devoción en nuestra tierra.

Esta orquesta por primera vez llega a la ciudad de Puno con motivo de la festividad de la Virgen de la Candelaria.

Y por la tarde se desarrolló la Procesión de la imagen de la Virgen María de la Candelaria, la que recorre las diferentes calles de Puno.

WIFALAS SAN FRANCISCO JAVIER DE MUÑANI GANÓ EL CONCURSO DE DANZAS ORIGINARIAS

Precisamente, en el día central de
la “Mamita Candelaria” se realizó, por segundo día, el concurso de danzas originarias en el que participaron 145 agrupaciones provenientes de las diferentes partes de la región de Puno. Este evento cultural se realizó el sábado 1 y domingo2 del mes en curso, teniendo como escenario el estadio de la Universidad Nacional del Altiplano de Puno y las calles de la ciudad.

Tras el cómputo final de las respectivas calificaciones, Wifalas San Francisco Javier de Muñani, provincia de Azángaro, ganó el concurso de danzas originarias en honor a la Virgen de la Candelaria.

Luego de la consolidación de los resultados, Wifalas San Francisco Javier de Muñani resultó como ganador con 91.20 puntos, seguido del conjunto Wifalas de San Antonio de Putina con 91.19 puntos, en tercer lugar ocupó Unucajas Punta Jallapisi de Azángaro con 90.91 puntos.

En cuarto lugar quedó Conjunto Chacallada Selva Alegre del Centro Poblado Camacani de Platería con 90.78 puntos, quinto lugar quedó la Asociación Cultural Chacareros Fuerza Aymara Yanaque Zona Lago Acora y en sexta posición se ubicó Carnaval Wapululos de Lampa con 90.65 puntos.

El domingo 9 y lunes 10 se desarrollará concurso de danzas de trajes de luces en honor a la Virgen de la Candelaria

EL TÚNEL OLLACHEA DE 1.000 METROS QUE CONECTARÁ PERÚ Y BRASIL ESTARÁ LISTO EN 2025

LA REPUBLICA 4FEB25.- A 2.690 metros sobre el nivel del mar, en la provincia de Carabaya, región Puno, avanza la construcción del túnel Ollachea, una obra de ingeniería que forma parte del tramo 4 de la Carretera Interoceánica Sur hacia Brasil. Con una inversión de US$ 35.4 millones, este túnel de 1.024 metros será crucial para mejorar la conectividad vial y fomentar el desarrollo económico y social de la región.

Según el Ministerio de Transportes y Comunicaciones (MTC), las obras civiles ya han concluido y actualmente se ejecutan los trabajos electromecánicos, los cuales presentan un avance del 25 %. El ministro, Raúl Pérez Reyes, informó que el túnel que contará con un acceso seguro a través de dos puentes, estará listo para entrar en funcionamiento en el tercer trimestre de 2025.

Impacto en la seguridad vial y el desarrollo de Carabaya

El túnel Ollachea ofrecerá una vía segura y directa que reducirá considerablemente los riesgos de tránsito en la zona, al evitar que camiones de carga pesada y autobuses atraviesen el casco urbano. Esto no solo protegerá la vida de los residentes y transeúntes, sino que también mejorará la fluidez vehicular en una de las regiones más transitadas de la Carretera Interoceánica Sur.

La obra se encuentra ubicada entre los kilómetros 231 y 232 de esta importante carretera, complementada por dos puentes de 150 y 130 metros construidos para garantizar un acceso seguro. Este conjunto de infraestructuras tendrá un impacto positivo tanto en la calidad de vida de los vecinos de Carabaya como en los miles de transportistas que utilizan la vía.

El túnel beneficiará a más de un millón de personas al optimizar el tránsito vehicular y reducir los riesgos de accidentes en áreas urbanas. Asimismo, es una de las iniciativas más importantes para consolidar la integración entre Perú y Brasil, además de ser un motor para el desarrollo regional, asegura el MTC.


Un tramo estratégico en la Carretera Interoceánica Sur

El tramo 4 de la Carretera Interoceánica Sur, donde se localiza el túnel Ollachea, es una ruta de alta relevancia que atraviesa diversas provincias y comunidades de la región Puno. Este tramo recorre desde el Altiplano, a más de 4.000 metros sobre el nivel del mar, hasta la Selva Baja, en un recorrido que incluye pisos ecológicos variados y zonas de abundante flora y fauna.

Además de conectar comunidades campesinas y centros poblados en los distritos de Asillo, San Antón, Antauta, Ajoyani, Macusani, Ollachea y San Gabán, el túnel facilitará el tránsito hacia Brasil, fortaleciendo el comercio y el turismo. Este proyecto gestionado por la Dirección General de Programas y Proyectos de Transportes del MTC es considerado un pilar del desarrollo económico en la región.

La puesta en marcha del túnel Ollachea no solo mejorará la conectividad dentro de Puno, sino que también consolidará el tramo 4 de la Carretera Interoceánica Sur como un eje estratégico para el comercio internacional entre Perú y Brasil. La Interoceánica Sur serviría también para el futuro Tren Bioceánico, un proyecto ferroviario que buscaba unir Brasil, Perú y Bolivia.

DANZA LA MORENADA NACE EN EL AÑO 1602, HACE 422 AÑOS

Difusión /RRSS.- Danza cuyo origen se remonta a la época colonial y se inspirada en la trata de esclavos, desde el traslado de negros traídos por los conquistadores españoles para trabajar en las minas de plata de Laykakota y las minas de azogue en azoguine en el Virreinato del Perú, iniciada por los aymaras disfrazados de negros. y representando personajes como el caporal, y rey caporal y la tropa negra. El baile de los "morenos" evoca la época de la colonia. Nació precisamente en las cofradías de esclavos de África que se burlaban de las danzas de los señores blancos.

En la época colonial del Virreinato del Perú, ya existe un registro de población negra en el altiplano de Puno, como documenta en 1602 Ludovico Bertonio, un jesuita italiano afincado en Juli, Puno. "A estos negros, la población andina los llamaba: Chi'ara o yanaruna. Y a las pronunciadas getas que tenían, decían: Lakha llint'a. A principios del siglo XVII, según Gonzales Holguín y Bertonio. Los africanos se les aludió indistintamente como negros o morenos y a los grupos se les llamo morenada.

Proviene del Departamento de Puno en Perú, a orillas del lago Titicaca (Puno). A principios del siglo XX, la presencia de morenas (morenadas) en devoción a la Virgen de la Candelaria se describe en los periódicos de la época y a los compas de la música de sikuris (zampoñas) o siku morenos que ejecutaban su propia música los morenos (morenada).

• "Ayer... Tres juegos de morenas (morenadas) y numerosos indígenas, han recorrido las calles del pueblo" (El Eco de Puno, 1912)

• "Desde esta mañana siguen recorriendo las calles, los amarres, haciendo las habituales visitas domiciliarias" (El Eco de Puno, 1916)

• “La presentación más suntuosa de las morenas (morenadas) se vence en el calendario a los primeros días de febrero. Es una ofrenda indígena a la Virgen de la Candelaria, patrona de Puno” (El Pueblo, 1923)

• “La asistencia de numerosas comparsas de morenos (morenada) le dio al festival un tono de profunda alegría” (El Eco de Puno, 1932).

POLEMICA: BOLIVIA ES CLARAMENTE “EL PAÌS DE LA USURPACIÒN FOLKLORICA”.

Aldo Rojas. 4.02.2025.- No voy hacerme a un lado sobre la violencia que viene sufriendo Puno por parte de Bolivia. En la historia las relaciones entre países despiertan amistades, pero también resentimientos como producto de discrepancias o ambiciones. Y este escenario es en el que actualmente nos encontramos y lamentablemente lo asumimos de manera silenciosa sin hablar del asunto. Tal vez se debería dejar hablar a Bolivia hasta que se cansen, sin embargo, como va esta acometida hay algo sombrío por dentro que claramente representa un serio riesgo para Puno y que debemos alertarlo.

Pues bien, el 2024 la Confederación Nacional del folklore de Bolivia declaró abiertamente a Puno como la “capital folklórica del plagio”. Aunque el representante de dicha organización haya dicho esta ofensa sin medir las consecuencias, el hecho es que a partir de ese día toda la población boliviana no ha dejado echar en balde esa ofensiva frase en la cara de los puneños. El problema puntual, para los que no están enterados, es que existe una disputa de años sobre la autenticidad y origen de varias danzas puneñas, que los bolivianos aseguran son los legítimos y únicos propietarios. Lo terrible de esta disputa, es que Bolivia, en el afán de adjudicarse como propia las danzas puneñas ha llegado a limites incomprensibles, de desesperación y odio, al punto de ejecutar una feroz campaña de desinformación y hostigamiento a la población puneña, a través de las redes sociales.

Talvez se pueda pensar que este conflicto no pasa de ser sólo, pongámoslo así, un simple ataque temporal a la dignidad e identidad cultural puneña. Sin embargo, nada es lo que parece. Pues lo que ocurre en verdad es que bajo la fachada de “reivindicación”, Bolivia viene aplicando una clara y calculada estrategia de usurpación cultural, con el fin adjudicarse las danzas puneñas, así como deslegitimar cualquier argumento en defensa de las mismas.

El problema es que Bolivia no sólo intenta imponer con agresividad una versión unilateral de la historia y origen de las danzas; sino que, paralelamente viene construyendo un discurso en el que Puno es el malo de la película, ya que lo presenta como un plagiador sistemático. En otras palabras, lo que Bolivia viene haciendo en este momento, es socavar la imagen de Puno, ante la opinión pública y ante los organismos internacionales relacionados con la cultura. Y eso, señores, pone en serias desventajas a Puno como Capital folklórica del Perú.

El caso en concreto es que Bolivia, en el afán de adjudicarse y monopolizar la historia, la cultura y las tradiciones puneñas para posicionarse como único supuesto propietario, viene cumpliendo el papel propio de un “usurpador cultural”. Porque recurrir a la agresión y la desinformación para imponer su versión de los hechos es propiamente una práctica de usurpación cultural, de “usurpación folclórica”. No existe otra calificación para esta práctica atroz.

Lo más deprimente de todo, es que sobre las diversas danzas que reclaman, como la diablada, la morenada, la llamerada, etc., los intelectuales bolivianos ni siquiera tiene certeza concreta sobre su origen. Manejan varias hipótesis de origen sobre una misma danza y casi todos sus fundamentos están basados en datos que se pierden en el tiempo y en una precaria trasmisión oral. Y, eso, por donde se vea, no es un fundamento objetivo ni suficiente como para adjudicarse un bien patrimonial que no es suyo.

No es la primera vez que esta disputa entra en crisis, sin embargo, en la actualidad el hostigamiento y violencia digital de bolivianos a puneños ha alcanzado decibeles inimaginables. Según sus propias acciones y palabras vertidas en los medios digitales, en el que participan inclusive, políticos y representantes folclóricos importantes, los bolivianos no han dudado en organizar grupos digitales para descalificar la versión peruana, y aún peor para acosar sistemáticamente a investigadores, danzarines y promotores culturales puneños con el fin de intimidarlos.

Es este el verdadero rostro boliviano, de usurpador cultural. Pues mientras Puno danza, Bolivia, basado en el desprestigio, con información sesgada y sin fundamento objetivo, viene haciendo trizas la imagen puneña ante el mundo a punta de insultos y ofensas. Yo pregunto ¿Qué está haciendo frente a esto el Ministerio de Cultura del Perú? El ministro de Relaciones Exteriores ¿dónde está? La usurpación cultural boliviana es más que evidente, sin embargo, de nuestras autoridades no se sabe nada.

En este momento, Bolivia no tiene control, es agresiva desde el núcleo. En lugar de inclinarse a fórmulas más razonables de solución prefiere el enfrentamiento. 𝗦𝘂 𝗰𝗼𝗺𝗽𝗼𝗿𝘁𝗮𝗺𝗶𝗲𝗻𝘁𝗼 𝗲𝘀 𝗽𝗿𝗼𝗽𝗶𝗼 𝗱𝗲 𝘂𝗻 𝗶𝗻𝘃𝗮𝘀𝗼𝗿 𝗱𝗲 𝘁𝗶𝗲𝗿𝗿𝗮𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗶𝗻𝘃𝗲𝗻𝘁𝗮 𝘆 𝗮𝗰𝘁𝘂́𝗮 𝗰𝗼𝗻 𝘃𝗶𝗼𝗹𝗲𝗻𝗰𝗶𝗮 𝗰𝗼𝗻 𝘁𝗮𝗹 𝗱𝗲 𝗵𝗮𝗰𝗲𝗿𝘀𝗲 𝗽𝗿𝗼𝗽𝗶𝗲𝘁𝗮𝗿𝗶𝗼 𝗹𝗲𝗴𝗶́𝘁𝗶𝗺𝗼 𝗱𝗲 𝘂𝗻 𝗯𝗶𝗲𝗻 𝗾𝘂𝗲 𝗻𝗼 𝗲𝘀 𝘀𝘂𝘆𝗼. Frente a este amargo atropello se puede decir con certeza que Bolivia es, en efecto, el “país de la usurpación folklórica”. Y ante esta situación, lo único que queda es alertar al mundo y decir: ¡Ciudadanos del mundo, instituciones mundiales, alerto sobre una monstruosa maquinaria boliviana, violenta y agresiva, que intenta despojar la cultura de todos los pueblos con historia! <^>

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NOTA DEL DIFUSOR. Los conceptos vertidos en el articulo anterior, son de exclusiva responsabilidad de su autor, PUNO CULTURA Y DESARROLLO no participa de su argumentación.

sábado, 1 de febrero de 2025

EXHIBICIÒN DE ARTE PICTÒRICO

 AFICHES DE LA FESTIVIDAD DE LA VIRGEN DE LA CANDELARIA

FUSIÓN ENTRE DEVOCIÓN Y CREATIVIDAD ARTÍSTICA.

Escribe: Liliana Quinto Laguna

En Puno se realiza la exposición de los Afiches alusivos a la Festividad de la Virgen de la Candelaria en el local de la Casa de la Cultura.

Los asistentes a este extraordinario evento cultural, muestran genuino interés en la observación y apreciación del muestrario de trabajos artísticos fruto de la creatividad de nuestros artistas plásticos, quienes, desde hace varias décadas, año tras año, vienen entregando los frutos de una labor inspirada en su devoción a la mamita Candelaria.

Y cumplen ese grato trabajo captando la gran variedad de colores de la vestimenta, de las caretas, los bordados, y detalles inconmensurables que se ofrecen a la vista en las danzas, que en gran número y variedad llenan las calles y plazas de la capital del folklore Peruano durante varios dìas.

Los artistas puneños han sabido plasmar en el lienzo o en el papel, ese tropel variopinto y complejo de la coreografía popular, y ha sabido y sabe ofrecerla a la patrona de nuestra ciudad y a los puneños y visitantes, su arte gráfico a través de los “afiches” conmemorativos de la gran festividad. De esa forma, los Afiches nos cuentan con identidad y tradición la historia de la Festividad Candelaria, que ha logrado traspasar fronteras, espacios y tiempos.

Hoy compartimos un Diálogo con la querida Yanina de la Riva, quien resguarda celosamente el valor patrimonial e intelectual de Puno, de hombres y mujeres que han plasmado investigaciones, experiencias, creaciones en valiosos libros que alberga el Centro Documentario de la Región - Cendoc, cuya coordinadora y artífice principal es también la gestora de esta importante Colección de Afiches que hoy están en exhibición.

Aquí la breve entrevista:

¿Desde cuándo se desarrollan las exposiciones de los Afiches de la Virgen de la Candelaria? Y como ha sido la acogida del público.

A la fecha se han llevado cuatro exposiciones, la primera en el año 2003, las exposiciones concitaron la atención de las personas que visitaron las exposición no solamente porque podían visualizar el arte de los artistas plásticos, sino también de fotógrafos y diseñadores gráficos y no solamente eso, muchas personas se reconocieron en los afiches.

Yanina de la Riva
1.      Cuéntanos cómo ha sido esta experiencia de coleccionar los afiches de la Virgen de la Candelaria, desde qué año, cuál es tu análisis al respecto.

Una experiencia muy enriquecedora, a pesar de las dificultades que se encontró en el transcurso, por ejemplo, cuando se recurría a algunas instituciones no los querían proporcionar. Fue cosa de pedir, rogar y muchas veces comprar.

A la fecha se cuenta con casi 44 años de afiches, colección que se ha constituido ahora en una importante información gráfica histórica sobre la festividad más grande del Perú, la Festividad de la Virgen de la Candelaria.

2.     Con respecto a la Festividad de la Virgen de la Candelaria, cuáles son las sugerencias que tienes para que mejore su organización y desarrollo.

Las entidades públicas deben trabajar en coordinadamente para lograr una mejor organización.

Nosotros como ciudadanos ser gentiles con los visitantes que arriban tanto como con los de nivel nacional como los que arriban del extranjero y también mostrar nuestra educación, orientando a quienes lo necesiten, darles un trato amable y como puneños cuidar mucho el orden y la limpieza de nuestra ciudad y por último exhortar a los bailarines, que beber con moderación.

4        En la secuencia anual de los Afiches desarrollados alusivos a la Virgen de la Candelaria hasta el momento, cuál es la impresión que te dejan.

Que cada uno de los afiches son muy valiosos, por la información que contiene cada uno y que muestran cómo es que evolucionado esta festividad.

5.     Cuéntanos sobre la línea de trabajo de CENDOC y qué servicios brinda

El Centro de documentación, data de hace 45 años aproximadamente, brindando servicios inicialmente en la Oficina Regional de Planificación de Puno del Instituto Nacional de Planificación, a la desactivación del sistema Nacional de Planificación, la ORDEP Puno, fue integrada en ese entonces a la CORPUNO, pasando el CENDOC a brindar servicios como órgano integrante de esta última institución.

Actualmente tiene como función principal, satisfacer las necesidades de información del personal del Gobierno Regional Puno y de la comunidad en general, servicio mediante el cual nuestra institución se proyecta a la comunidad, ofreciendo servicio bibliográfico en forma gratuita.

El Centro de Documentación cuenta a la fecha con 5000 libros de texto y 12,000 documentos de carácter técnico, que contienen información de nivel departamental, regional y nacional (información estadística, proyectos, metodologías, planes de desarrollo, estudios e investigaciones)

-      Servicio de Préstamo: brindado al personal del Gobierno Regional Puno

-      Servicio de Lectura en Sala: brindado a la comunidad en general (investigadores, estudiantes universitarios, alumnos de institutos superiores y escolares).

-      Servicio de Búsquedas Bibliográficas: Cuando los lectores (tanto internos como externos) lo requieren, la Responsable del Centro de Documentación efectúa búsquedas bibliográficas de acuerdo a las necesidades de información.

-     Venta de Publicaciones: El Gobierno Regional Puno, a través del Centro de Documentación, pone a disposición de los interesados una amplia bibliografía puneña y/o de autor puneño, constituyéndose a la fecha en la única librería en nuestro medio, especializada en literatura puneña.  Se resalta el hecho de que esta actividad es meramente de apoyo a poetas, escritores, e investigadores, ya que no se solicita comisión por la venta de las publicaciones.  El único beneficio que recibe el CENDOC es la donación de dos ejemplares; esta actividad de apoyo permite de alguna manera incrementar el fondo bibliográfico con el que se cuenta, ya que la falta de presupuesto asignado para el CENDOC, no permite la adquisición de bibliografía.

El CENDOC viene funcionando en local asignado en el Psje. Peatonal Lima N° 553

6.     Gracias querida Yanina, un mensaje a la ciudadanía que nos lee.

Mi agradecimiento todos y cada uno de las personas que han acudido a la exposición y a los que no lo han hecho aún, vayan y visiten la exposición. <:>